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Come Comporre Musica Epica — 3h 44m 36s

Come Scrivere Musica Epica

La musica epica e eroica è uno dei generi di musica cinematica più semplici e efficaci. Ha un largo pubblico di appassionati e la miglior prova del fatto che sia semplice da scrivere può essere dimostrata con un dato semplicemente statistico.

SoundCloud e YouTube sono pieni di brani “epic fantasy” composti al sequencer, da persone che non possiedono nessuna educazione formale di musica e – men che meno – di composizione di musica per immagini.

Eppure una grande maggioranza di quei brani funziona, suona bene, esprime con efficacia le sensazioni epiche e eroiche del genere.

È facile trovare in quei brani qualche ingenuità, qualche scivolone dal punto di vista formale, ma in definitiva è il risultato che conta e quei brani raggiungono il risultato al quale tendevano: emozionare l’ascoltatore e immergerlo in un’atmosfera epica, fuori dal consueto.

Spiegare perché quei brani funzionino è semplice: anche in assenza di una struttura espressa attraverso l’educazione formale, il compositore ha naturalmente assimilato e espresso la struttura giusta, semplicemente andando a orecchio e imitando ciò che ha già ascoltato.

Un tipico brano epico può essere infatti espresso in modo molto semplice, individuando gli elementi caratteristici del genere:

  1. Una scansione ritmica molto seria e solenne, assolutamente non “ballabile”. Il metro è normalmente 4/4 o 12/8.
  2. La costruzione dell’intero brano sulle fondamenta di una progressione d’accordi eroica e non particolarmente sofisticata.
  3. Una melodia semplice, che fa uso principalmente di intervalli consonanti, in particolar modo intervalli di quarta giusta.
  4. Un’orchestrazione attinente all’epoca storica e al carattere marziale del genere. Inutile dire che ottoni e percussioni dominano questo genere.

Se è così semplice scrivere musica epica, allora, perché dedicargli tanto tempo?

Intanto, perché come appena dimostrato è un genere intramontabile e popolare. Ha successo. Poi, e non meno importante, perché condivide molto del genere avventuroso che costituisce la colonna portante della musica da film.

Alle volte è infatti difficile distinguere con esattezza tra musica epica, eroico e avventurosa. È il significato delle immagini, il contesto, quello che permette di identificare esattamente il genere.

Musica Epica e Musica d’Avventura

La principale differenza tra i due generi sta nell’intensità emotiva del brano. Epico, lo dice il termine, è qualcosa di grandioso, di solenne.

L’avventura è più scanzonata, e può essere espressa anche con leggerezza, introducendo sincopi e controtempi, attingendo generosamente a tutta la letteratura musicale che fa capo al genere dell’“Americana”, ricco di cromatismi e cadenze inusuali.

Tutto questo viene descritto in dettaglio nelle settimane dedicate a come scrivere musica avventurosa e naturalmente alla composizione di musica d’azione. Si tratta infatti di generi che per la maggiore libertà espressiva sono anche più complessi, e con una palette di tecniche compositive molto più ampia.

Restando sulla musica eroica o epica, ci basta considerarla il primo scalino verso la musica avventurosa per avere un’idea molto chiara dello stile da adottare.

Intanto, la musica epica – per definizione – ha a che vedere con Onore e Guerra. Tanto se parliamo dell’ “Iliade” quanto se parliamo di “Conan il Barbaro”, i temi sono gli stessi: coraggio, vendetta, eventi tragici.

Entrare nell’atmosfera giusta e creare un brano “epic fantasy” senza troppa difficoltà è proprio lo scopo di questa settimana, tanto dal punto di vista degli schemi musicali quanto da quello strettamente narrativo.

Al grado zero, si tratta semplicemente di pensare alla guerra, e a una guerra combattuta in un’epoca non tecnologicamente avanzata e quindi con spade e muscoli.

A quale impostazione musicale e sonora rimandano questi semplici concetti? Al clamore delle spade, al rullo dei tamburi e al corno o alla tromba che richiamano i soldati.

Ecco che abbiamo immediatamente, facilmente, isolato gran parte della strumentazione: percussioni e ottoni, come già detto.

Naturalmente questo non significa escludere gli archi o i legni, ma impiegarli con la consapevolezza che non sono gli strumenti protagonisti – e idealmente, in un brano sofisticato, assegnare loro un ruolo da filo conduttore, con occasionali salite alla ribalta quando si passa alle variazioni.

Susanna

Conosci meglio Susanna Quagliariello

Compositore / produttore cinematografico / autore pubblicato. Laurea in Storia e Critica del Cinema, master di alta formazione, licenza triennale di conservatorio, diploma specialistico di composizione e orchestrazione per musica da film. Amministratore VFX Wizard e direttore della scuola online.

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