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Come Comporre Melodie — 3h 49m 8s

Come comporre melodie

La vera dimensione della musica: la melodia

In genere quando parliamo di melodia, nel linguaggio comune, se diciamo che “un motivo è orecchiabile” o “una melodia è orecchiabile” stiamo intendendo la stessa cosa.

In realtà, in musica, motivo e melodia sono due cose diverse. Partiamo proprio da questo e scopriamo in che modo ci può tornare utilissimo per comporre.

I motivi, brevi frammenti, sono idee musicali che possono essere associate tra loro.

Non fa nessuna differenza se il nostro obiettivo è comporre musica per film oppure siamo inclini alla musica pop e desideriamo scoprire come comporre una canzone che rispetti le regole e abbia successo.

Il principio è assolutamente lo stesso. Cambia la forma espressiva, cambia il respiro del progetto, ma il frammento costruttivo rimane sempre lo stesso.

Iniziamo a comprendere in pratica come la musica sia una continua ripetizione di pattern, schemi, che possono ripetersi identici o con delle differenze.

Ebbene, le differenze in musica hanno un nome: variazioni. I contenuti di questa lezione sono il vero punto di partenza di qualsiasi musica da film, che è appunto strutturata – tradizionalmente – dal meccanismo del tema con variazioni.

Le variazioni, sia chiaro, non è detto che riguardino solo le note, anche se questa settimana siamo passati a parlare della melodia. Il “pattern” ritmico è egualmente importante.

Semplice non vuol dire che non sia efficace

Come già detto tante volte, essere semplici è molto più impegnativo che essere inutilmente complicati.

Naturalmente per esprimere un pensiero compiuto, è indispensabile elaborare i frammenti. Metterli in ordine, variarli, farli crescere.

Ma all’origine, si può dire che con buona probabilità più l’idea è semplice e più è memorabile. Proprio il cinema ci viene a sostenere in questa idea: tutta la storia narrata in “Incontri Ravvicinati del Terzo Tipo” di Steven Spielberg ruota intorno a cinque note che rappresentano il ponte di comunicazione tra mondi differenti.

Ed è proprio nella ripetizione di elementi semplici che troviamo il punto chiave della composizione musicale.

Per un compositore dall’orecchio allenato è facile riconoscere questi pattern e la tentazione di percorrere nuove strade musicali, o magari di fare scelte ardite è sempre forte.

Eppure, questo ha l’effetto di sconcertare il pubblico, di lasciarlo senza punti di riferimento. È quindi una scelta inefficace e centinaia di anni di musica ce lo dimostrano. Se studiamo ancora Mozart e Beethoven è proprio perché hanno già raggiunto l’empireo della perfezione.

Tutto quello che possiamo (e dobbiamo) fare, è di imparare da chi ha già inventato la ruota e ripercorrere umilmente – ma con originalità – il metodo che funziona sicuramente.

Questo ci porta a parlare di un’altra regola permanente, che spesso è l’unica regola impiegata quando si insegna la scrittura di musica da film: gli intervalli e la loro naturale associazione a particolari atmosfere.

Anche se ci sono vie differenti (e se non migliori, quantomeno complementari) per dare una struttura alla musica da film questi schemi basati sugli intervalli funzionano.

Quindi li studiamo formalmente, così da avere una conoscenza pratica degli elementi che diventeranno parte dei nostri pattern e poi dell’intera melodia.

Susanna

Conosci meglio Susanna Quagliariello

Compositore / produttore cinematografico / autore pubblicato. Laurea in Storia e Critica del Cinema, master di alta formazione, licenza triennale di conservatorio, diploma specialistico di composizione e orchestrazione per musica da film. Amministratore VFX Wizard e direttore della scuola online.

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Materiale didattico

Revealing shot da musicare
Download ZIP: Video H264 (mp4), compresso in .zip

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