Eos 550D/600D per il Video: Cinema Digitale a Basso Costo

Ottobre 2011 — quarta revisione. Dalla prima pubblicazione, questo articolo è stato revisionato più volte per l'arrivo sul mercato della Canon EOS 600D, che è tecnicamente identica alla EOS 550D nella produzione video, e per integrare alcune delle risposte agli argomenti sollevati dai lettori nelle centinaia di commenti ( — grazie per la partecipazione!).

Il 3 marzo 2010 ho acquistato una delle prime EOS 550D distribuite in Italia. La curiosità verso questa macchina che promette video simile a quello delle più costose 7D e 5D Mark II era tanta. Dopo un paio di mesi di uso sul campo è il momento di dare uno sguardo alle caratteristiche tecniche più interessanti di questa piccola DSLR ibrida (una fotocamera in grado di girare video ad alta definizione) facendo una prova della 550D.

La 550D/600D rispetto alle altre EOS Ibride di prima generazione (5D Mark II / 7D)

Note anche come Rebel T2i e T3i, le EOS 550D e 600D soo praticamente identiche, e la 600D rappresenta un restyling della 550D piuttosto che un prodotto completamente nuovo. Invece la 550D è stata una vera rivoluzione, uscita quasi in simultanea con l'introduzione del nuovo firmware che migliora le capacità video della sorella maggiore 5D Mark II. Segno che Canon trova interessante questo segmento di mercato.

Esteticamente, la 550D è simile alle altre EOS, ma ha dimensioni più compatte e la qualità costruttiva è quella di un prodotto consumer. Piuttosto che fotografare la macchina appena uscita dalla scatola, ho preferito mostrarla dopo un paio di mesi di uso. La scocca in plastica resiste bene, anche se ovviamente la 7D e la 5D, costruite in lega di magnesio, sono molto più robuste.

Una EOS 550D dopo un paio di mesi d'uso, la scocca in plastica resiste bene.

Plastica a parte, come funzionano queste DSLR?

La plastica in fin dei conti è secondaria visto che -almeno per il video- i corpi macchina non sono più un investimento destinato a durare negli anni come in passato. E queste DSLR, dentro, sono delle macchine impressionanti, con un sensore CMOS crop da 18 Megapixel simile, ma non identico, a quello della 7D. E dalla 7D prendono anche le capacità di ripresa video che includono l'alta definizione 720p a 50 o 60 frame al secondo, ideale per riprese a rallentatore.

Dispongono di controlli manuali per esposizione, messa a fuoco e apertura. E il sensore crop è comunque molto più grande di quello montato sulle videocamere normali, e consente riprese con un look cinematografico.

Come la 5D Mark II e la 7D, la 550D e la 600D hanno un'uscita HDMI (formato mini) che fornisce una versione non compressa di quello che viene ripreso. Ideale per catturare elementi in green screen con una scheda come la BlackMagic Intensity.

DSLR Canon e cattura HDMI non compressa 4:2:2

L'uscita HDMI non è però un vero formato HD, ma una risoluzione a metà strada tra il 720p (1280x720) e il full HD 1080p (1920x1080). In modo 24p, l'uscita è a 29.97 frame al secondo, interlacciata con pulldown, ed è possibile ricostruire un segnale progressivo 4:2:2 perfetto, con una resa cromatica eccellente.

Purtroppo, solo la 7D, grazie ai due processori DIGIC, riesce a produrre il segnale ad alta definizione durante la registrazione. La 550D e la 600D, come la 5D Mark II, abbassano la risoluzione dell'uscita HDMI durante la registrazione video.

Questo è molto importante, perché durante la registrazione la 7D mostra solo un pallino rosso nell'angolo in alto a destra, che può essere facilmente rimpiazzato dal materiale registrato sulla memory card.

Invece con la 5D Mark II e le altre DSLR (incluse 60D, 550D e 600D), è sempre presente il rettangolo di messa a fuoco, che occupa una porzione significativa dell'immagine, rendendone l'uso della cattura HDMI piuttosto difficile (è necessario ricorrere a un piccolo e scomodo trucco per eliminare il rettangolo durante la cattura che sarà oggetto di un tutorial a parte).

Una fotocamera con video o una videocamera a forma di macchina fotografica?

La piccola 550D si presta bene ad essere usata come videocamera. Qui la vediamo con un allestimento da videocamera: il loupe LCDVF e uno shockmount Rode montato sulla slitta del flash che regge un microfono shotgun Rode NTG1.

La 60D e la 600D hanno un display estraibile, che le rende ancora più simili a videocamere. Ma ricordiamoci che sono sempre fotocamere che girano video, e che un display estraibile non fa la videocamera.

Si tratta di un setup economico ma con prestazioni decisamente alte. Nella 60D e nella 600D c'è il controllo manuale dell'audio, ma è sempre consigliabile lavorare con un registratore audio separato. Nel caso della 550D questo diventa indispensabile, perchè la 550D ha una presa microfono, ma non è possibile disabilitare il guadagno automatico senza ricorrere a trucchi, perciò un registratore esterno resta una soluzione più conveniente.

EOS 550D in setup videocamera, con Loupe e microfono Shotgun

Importante: anche se in questa foto vediamo un allestimento con il microfono sulla fotocamera per dare l'idea della natura "video" delle DSLR Canon, questo non è il modo in cui si registra l'audio di produzione! Un registratore audio separato permette di separare il fronte sonoro da quello dell'immagine, ed è molto importante.

La resa con l'obiettivo del Kit standard

L'obiettivo del kit standard non è certo un serie L (la linea top degli obiettivi Canon). Ma considerato il costo e le esigenze della ripresa video svolge un ottimo lavoro. È un 18-55mm, che moltiplicato per il fattore di crop di 1,6 corrisponde a un 29-88mm. Grandangolo moderato e tele moderato.

Ha lo stabilizzatore d'immagine IS e la differenza si apprezza in qualsiasi ripresa a mano libera: le oscillazioni vengono ridotte in modo drastico.

L'obiettivo kit varia in apertura da f/3.5 a f/5.6. Questo, insieme al sensore di dimensioni ridotte, rende un po' difficile creare shot con il soggetto in primo piano fuori fuoco, come vediamo dall'immagine qui sotto. Un po' più di spazio intorno all'inquadratura sarebbe stato benvenuto.

In ogni caso la resa dei colori e la nitidezza dell'immagine sono eccellenti, considerato il costo complessivo di macchina e obiettivo kit. Basta guardare l'immagine e osservare i dettagli dei capelli dell'attrice, ancora nitidi nonostante l'immagine compressa e ridimensionata.

Un two-shot con il kit standard costringe ad avvicinarsi troppo agli attori (Elena Giofrè e Daniel Plat)

Le impostazioni essenziali per la ripresa DSLR con look da cinema

A costo di dire qualcosa di ovvio, questa è una lista delle impostazioni essenziali per delle riprese video con look da cinema, con una sintetica spiegazione del perché è utile ciascuna impostazione:

• Formato 1920x1080 24fps
  Come dimensioni questo è il formato "Full HD" e la cadenza, o framerate, corrisponde a quella del cinema. È preferibile usare questo formato rispetto al 1280x720, detto 720p, proprio perché solo in questo formato è possibile usare la cadenza di 24 fotogrammi al secondo. Nel 720p, si è costretti a usare 50 o 60 fotogrammi al secondo, che rendono il video troppo fluido, col classico effetto "soap opera" (il formato 720p è però utilissimo per creare effetti di rallentamento).
• Shutter su 1/50 di secondo
  La velocità dell'otturatore determina quanta luce entra, e quanta sfocatura di movimento (motion blur) apparirà nell'immagine. Sempre per simulare il cinema, con cadenza 24fotogrammi al secondo e otturatore di 180gradi, ci servirebbe uno shutter di 1/48esimo di secondo, che non è però presente. 1/50 è però praticamente indistinguibile da 1/48, quindi va più che bene.
• ISO manuale a 200 (se possibile)
  L'ISO nelle macchine fotografiche rappresenta la sensibilità della pellicola. Nelle macchine digitali corrisponde al guadagno, gain, delle telecamere. Impostare un guadagno elevato introduce disturbi e rumore. È quindi sempre preferibile usare il minimo valore di ISO possibile, anche se le riprese risultano sottoesposte. In postproduzione sarà poi possibile correggere l'esposizione. Il valore minimo di ISO è 100, ma 200 diventa il valore minimo se si attiva la prossima opzione, fortemente consigliata.
• Highlight Tone Priority attivo
  HTP blocca il minimo valore di ISO a 200, riservandosi il valore inferiore per modificare dinamicamente l'esposizione dell'immagine. Il risultato sono riprese più cinematografiche, con una maggiore latitudine (la capacità cioè di riprendere una più ampia variazione di luce nella scena). L'esempio concreto è questo: con HTP disattivo, le aree più luminose dell'immagine diventano bianche (bruciate) più facilmente. Attivandolo, le aree luminose vengono automaticamente compensate con il valore di ISO immediatamente inferiore, preservando parte delle informazioni che sarebbero state perdute altrimenti.
• Auto Lighting Optimizer disattivo
  Questa funzione si disattiva automaticamente usando HTP, ma anche se si sceglie di non usare HTP dovrebbe essere disabilitata. Funziona un po' come il controllo "dinamico" del contrasto presente nei televisori e adatta l'esposizione della scena alla luminosità rilevata. È chiaramente qualcosa che rende difficile controllare esattamente un'inquadratura e può vanificare qualsiasi sforzo di ripresa controllata e professionale.
• Sharpening al minimo
  Lo sharpening viene introdotto di default da tutte le telecamere e fotocamere per rendere apparentemente più nitida l'immagine. Poiché è una funzione digitale, può essere replicata in post produzione con più controllo, mentre è quasi impossibile cancellare lo sharpening già applicato dalla fotocamera in fase di ripresa. In particolar modo quando si fa correzione del colore o green screen, avere un'immagine quanto più piatta possibile è essenziale per un risultato di buona qualità.

Importante: queste impostazioni non sono "suggerimenti" o "un punto di partenza". Sono indispensabili per una resa cinematografica. Naturalmente puoi scegliere di usare parametri diversi che incontrano i tuoi gusti, ma così facendo rinunci ad avere una resa corrispondente a quella che si otterrebbe con una macchina da presa tradizionale. (Vedi anche il paragrafo sugli obiettivi.)

Queste DSLR economiche sono una buona scelta per il cinema digitale?

Secondo me, assolutamente sì. Le limitazioni principali di questa generazione che ha avuto la 550D come capostipite, sono le immagini scalate attraverso il Line Skipping -che produce una fastidiosa seghettatura nelle immagini nitide- e il limite sulla durata della registrazione.

Nessuna di queste limitazioni influisce sulla produzione di contenuti che prevedono uno script e un look cinematografico.

Il limite di 12 minuti di registrazione nelle DSLR Canon

Il limite di circa 12 minuti per shot è legato alle dimensioni dei file sulla memory card. Ciascun file può arrivare al massimo a 4 GB per via del filesystem usato e non dalla memory card. Qualsiasi memory card di marca va bene, purché di classe 10 visto che registrano con un bitrate che può arrivare anche a 48Mbps.

Si possono tranquillamente usare memory card con capacità maggiori di 4 gigabyte, ma spezzando le registrazioni volta per volta. Del resto, quando mai serve una ripresa di 12 minuti continui?

Il limite massimo di registrazione, a detta di Canon, è di 29 minuti, e si riferisce praticamente solo al formato 640x480. Però la 550D usa uno schema di compressione abbastanza intelligente, quindi è possibile registrare anche 29 minuti in full HD... se si tiene il copriobiettivo sulla macchina e si registra il nero!

Insomma: 12 minuti sono il massimo sul quale fare affidamento. Nella media delle situazioni si possono far entrare in 4 giga anche un paio di minuti in più, ma a 29 minuti la registrazione si interrompe in ogni caso.

Shot da 12 minuti sarebbero sufficienti a girare sia Nodo alla Gola (The Rope, 1948) di Alfred Hitchcock che a replicare il piano sequenza che apre L'Infernale Quinlan (Touch of Evil, 1958) di Orson Welles. Film che hanno portato all'estremo la lunghezza di una scena senza stacchi.

Line Skipping e Rolling Shutter — quanto influenzano 600D e 550D?

Per quanto riguarda il Line Skipping, il motivo principale per scegliere una macchina come questa sta proprio nella composizione dell'immagine soffice, con diversi piani di messa a fuoco, piuttosto che nella ripresa televisiva di dettagli ad alta frequenza.

Se vedi dei disturbi, ad esempio interferenze di colore, o immagini ad alto dettaglio che sembrano spezzarsi, questo è l'effetto del line skipping. Non è possibile risolverlo in alcun modo perchè avviene in fase di acquisizione dell'immagine.

Se usi la DSLR video per riprese da cinema con una ristretta profondità di campo, il line skipping non sarà mai un problema.

Il rolling shutter, o effetto gelatina, è decisamente più marcato sulle DSLR che sulle videocamere tradizionali a causa del sensore di maggiori dimensioni. Non è comunque particolarmente marcato, ed è possibile ottenere buone riprese se si muove la macchina da presa con moderazione e si usa un obiettivo stabilizzato.

Il rolling shutter non può essere rimosso in post produzione. Esistono software che lo attenuano ma una rimozione completa, in tutte le situazioni, non è possibile.

Vale anche la pena di precisare che l'effetto gelatina del rolling shutter non è legato solo ai movimenti di macchina: ci sono le vibrazioni che si trasmettono al cavalletto quando gli attori camminano o spostano una sedia. Prova a appoggiare un cavalletto su un pavimento in parquet prefinito e vedrai come le vibrazioni si trasferiscono alla fotocamera.

Inoltre, qualsiasi elemento in movimento nella scena risente dell'effetto gelatina. Un'automobile che attraversa la scena, e persino il movimento degli stessi attori viene letto in ritardo e causa un effetto gelatina più o meno marcato. E a questo non c'è nessun rimedio a parte girare nel museo delle cere...

Obiettivo Kit o obiettivo di qualità?

Il corpo della 550D o della 600D unito a un obiettivo migliore, soprattutto se a apertura costante, permette di lavorare molto più facilmente. Questo significa spendere un po' di più -a dire il vero significa spendere almeno il doppio. Altrimenti non ci sono grandi differenze nella resa dell'immagine tra un obiettivo professionale e quello kit.

Il video è comunque diverso dalle fotografie e gran parte dei vantaggi di un obiettivo professionale si perdono con la minore risoluzione e gli artefatti dovuti alla compressione. Inoltre, un obiettivo non stabilizzato, sia pure di qualità, non è consigliabile per usi video. Questo restringe il campo a pochi candidati, con il Canon 24-105 f/4 in cima alla lista come bilanciamento tra qualità e prezzo.

Dovendo scegliere degli obiettivi, i miei consigli dipendono dall'uso che devi fare. Inoltre, per regola, qui non si parla di quello che non si è usato con mano, quindi possono esserci alternative rispetto a quello che elenco (ad esempio gli obiettivi Sigma e Tamron): ma non ho modo di dare consigli su questi.

• Budget limitato: 550D / 600D + Obiettivo Kit 18-55.
  Ne ho già parlato nel post, l'obiettivo Kit ha vantaggi e svantaggi. Lo svantaggio principale, per il video, è che non ha l'apertura costante. Ma per la maggior parte delle situazioni, incluse situazioni da produzione commerciale, può essere una buona scelta. Il costo è imbattibile.
• Budget sui 1500 Euro 550D / 600D + Canon EF 24-105mm f/4 oppure Canon EF-S 17-55 F/2.8
  Il costo dei due obiettivi è simile, ma il primo funziona sia sulle Full Frame che sulle fotocamere crop, il secondo solo sulle crop. Per il cinema digitale il secondo è più adatto, perchè più luminoso (importante per gli interni) e dotato di un maggiore grandangolo.
  Però non è un grande investimento se si pensa di passare a full frame in futuro. Il 24-105 dal canto suo tende a pesare un po' sulla piccola 550D e in misura minore su 60D e 600D.
• In generale cosa cercare in un obiettivo
  Oltre alla qualità costruttiva e di resa dell'immagine, i punti chiave sono che sia ad apertura costante e stabilizzato. Con il rolling shutter la stabilizzazione è essenziale, e nella produzione video l'apertura costante semplifica molto la vita.

Obiettivo luminoso o stabilizzato?

Nelle centinaia di commenti di questo post si è parlato spesso di obiettivi, puoi trovare tanti consigli e tante risposte. Una delle domande più frequenti riguarda gli obiettivi luminosi (detti anche "veloci") e se sia meglio un obiettivo più luminoso (ad esempio f/2.8) ma non stabilizzato o uno meno luminoso (f/4.0) ma stabilizzato.

Tutto dipende dalle circostanze, naturalmente, ma di norma, per applicazioni video, e considerato che la post produzione è un passo obbligato oggi, un obiettivo stabilizzato è molto più importante di uno stop in più o in meno di luminosità.

Inoltre, un obiettivo più luminoso non è la soluzione per riprese in scarsa illuminazione, anche se può essere indispensabile per le riprese notturne. Man mano che si aumenta l'apertura, decresce la profondità di campo, e diventa sempre più difficile mantenere a fuoco personaggi e elementi importanti della scena.

Importante: la profondità di campo strettissima che si vede in tante demo della 5D Mark II su YouTube o Vimeo non è cinematografica. Le fotocamere con sensore crop, come la 7D, la 600D e la 550D, approssimano molto meglio della 5D Mark II il tipo di profondità di campo che si avrebbe al cinema.

Se quello che desideri è ottenere una ripresa cinematografica, specialmente per risparmiare sul budget di una produzione commerciale, può essere controproducente cercare obiettivi luminosissimi (con un basso f/stop ovvero una grande apertura).

Avere una stretta profondità di campo è esattamente il motivo per cui si sceglie di lavorare con le DSLR, certo, ma dobbiamo evitare che la sfocatura dovuta alla stretta profondità di campo risulti eccessiva rispetto a quella del cinema. Inoltre, per chi è abituato alle videocamere può essere sconcertante scegliere un obiettivo molto luminoso -e costoso- e poi combattere con la messa a fuoco.

La maggior parte dei pareri sugli obiettivi, si riferiscono a quello che è il mercato principale: la fotografia. Per il video, i requisiti sono differenti. Quello che conta veramente sono lo stabilizzatore e l'apertura costante. A parte l'ottica kit, della quale ho già parlato, non mi sento di consigliare nessuna ottica con apertura variabile.

E poi c'è l' EOS Utility gratis!

Praticamente una versione DSLR di Adobe OnLocation, il pannello di controllo remoto delle EOS è una risorsa preziosa per la produzione. Basta avere un portatile per controllare ogni aspetto della video-foto-camera attraverso la porta USB, ideale per ottimizzare il flusso di lavoro e applicare un buon controllo di qualità ad ogni ripresa.

Ancora, il Picture Style Editor, permette di impostare curve di risposta personalizzate per le immagini. È possibile creare un profilo per ottenere immagini con una ottima latitudine ("spazio di manovra") per la correzione colore.

È importante ricordare che comunque il profilo colore salvato è sRGB. Creare stili personalizzati può influire sulla correzione del colore che si effettua in post. Anche a questo dovrò dedicare un tutorial apposta, la EOS Utility è uno strumento spettacolare, e unita a un netbook o un portatile maneggevole rende la produzione veramente comoda.

Verdetto Finale — DSLR per il Cinema Digitale

In definitiva, per riprese di cerimonie, o per produzioni più televisive, una DSLR non è una buona alternativa alle classiche videocamere. E non mi sento di consigliarla come videocamera per le vacanze (i video puoi farli, certo, ma è scomoda -sceglila solo se ti interessa di più la fotografia e vuoi anche fare dei video).

Discorso diverso per la produzione in cinematografia digitale, intesa come girare a basso costo, pianificando le riprese e sfruttando al massimo i vantaggi estetici e narrativi di una ristretta profondità di campo.

La generazione di DSLR video Canon iniziata con la Eos 550D e attualmente rappresentata dalla Eos 600D è uno strumento produttivo che mi sento di consigliare senza esitazioni per la cinematografia digitale.

Il 2010, a mio parere, ha rappresentato la fine del mercato degli adattatori di profondità di campo (DOF Adapters) per videocamere.

Ancora oggi, a ottobre 2011, data di quarta revisione di questo post, -considerato il costo- la 550D o la 600D sono una scelta quasi obbligatoria per produrre in cinematografia digitale.

Conosci meglio Massimiliano Marras

Max è un autore pubblicato, fa animazione 3D professionalmente dal 1989, è stato relatore e guest speaker in conferenze internazionali di computer grafica. Ha progettato software commerciali per animazione 3D e compositing usati quotidianamente da studi di produzione cinematografica e televisiva in 22 paesi del mondo — dagli Stati Uniti all'Asia.

Commenti e discussioni

I cinquanta commenti più recenti

Questo post ha attratto oltre 600 commenti! I 50 commenti più recenti sono mostrati per intero, mentre gli altri sono disponibili come link in pagine separate.

Re: Registrazione non compressa HDMI
Pubblicato da GianniS il 24 / 11 / 2011

Complimenti per il blog. Sopratutto complimenti per il filo diretto con i lettori, che ne arrichisce il valore. Sono proprio curioso di vedere il metodo per la registrazione non compressa HDMI in live view. Infatti stavo pensando che collegando l'HDMI con un disposititvo come l'ATOMOS NInJA o Samurai che oltre all'ingresso HDMI hanno anche due ingressi audio analogici, sarebbe possibile registrare in "non compresso" con audio da un microfono esterno. Le specifiche dicono "Audio input 48kHZ PCM audio SDI 12 channels + 2 analogue channels with gain controls" Non sò se la risoluzione è compatibile, e quindi se l'Atomos registrerebbe in 1920*1080 o a 1620 x 910, comunque c'è un software distribuito da http://www.syndicate.se/ per convertire la registrazione HDMI dalla Canon 7d in FULL HD 4:4:4. http://www.google.it/url?sa=t&rct=j&q=software%20hdmi%20canon%207d&source=web&cd=1&ved=0CCkQFjAA&url=http%3A%2F%2Fwww.syndicate.se%2FFiles%2FMisc%2F7d%2FUserGuide7DHDMI.pdf&ei=BzrOTpK5Asr_-gaMudnrDg&usg=AFQjCNEtbIWvz4UebY3r2ELz8CmRnIa1ZA&cad=rja

Re: Registrazione non compressa HDMI
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Ti ringrazio per le parole gentili, sì in teoria puoi usare un recorder esterno, ma non conviene. Il segnale HDMI delle DSLR Canon conviene se puoi acquisire in modo non compresso.

Questo permette una buona ricostruzione -non perfetta, ma buona. E si può fare anche senza il software della syndicate, basta After Effects o un'altra app di compositing.

Invece, se comprimi con un registratore da campo, gran parte dei vantaggi si perdono. Ci vuole una nuova generazione con uscita full HD.

Grazie per il post!

Complimenti.
Pubblicato da Gianni L. il 29 / 11 / 2011

Ciao Max. Volevo farti i complimenti per come gestisci gli argomenti...davvero molto precisi e comprensibili a tutti. Ho chiarito parecchi dubbi e perplessità. Grazie.

Re: Complimenti.
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Ti ringrazio, torna a trovarci!

DIFFERENZE SOSTANZIALI TRA LA EOS 550D E LA EOS 600D
Pubblicato da Antonio il 29 / 11 / 2011

Volevo sapere quali sono le differenze sostanziali tra la EOS 550 D e la EOS 600D. IN PARTICOLARE PER QUANTO RIGUARDA IL VIDEO...

Re: DIFFERENZE SOSTANZIALI TRA LA EOS 550D E LA EOS 600D
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Nessuna. A parte modalità inutili come l'automontaggio o il crop digitale centrale (inutili per un uso professionale, intendo). L'unica differenza di rilievo è il display estraibile. Che può essere, o non essere, importante. Dimenticavo: grazie / prego.

Re: ef / efs
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Bentrovato, no è il contrario: sulle sull frame non puoi montare gli EF-S, invece sulle crop poi montare sia EF che EF-S. Ciao!

Re: Obiettivi
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Bentrovato, tutti gli obiettivi suggeriti nell'articolo sono zoom e due di questi sono a apertura costante. 

Apertura costante significa solo che l'apertura non varia con il fattore di zoom, non che siano obiettivi a focale fissa (detti anche prime). 

Re: 550d o 600d?
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Il 18/55 kit ha lo stabilizzatore, e nell'articolo ho indicato questa come la scelta budget. Eviterei di avere solo 500/600 e 50mm... sarebbe limitante.

Re: shining star
Pubblicato da Max il 1 / 12 / 2011

Temo che sia cosa da assistenza.

Info su 7D
Pubblicato da Paolo il 1 / 12 / 2011

Ciao Max, ho visto che sei molto ferrato in questo genere di argomento. Volevo chiederti una cosa: dovendo comprare una nuova reflex digitale, premetto che fino ad ora ho usato la buona vecchia 300d che uso da quasi 8 anni, ma ora volevo fare un salto di qualità e sono indeciso tra la 60D e la 7D. Ho visto che la 7D ha ualche funzione in più e mi sembra più robusta, la differenza di prezzo tra i 2 corpi macchina non è poco ma se devo spendere dei soldi preferisco spendere un poco di più ed avere un oggetto migliore. Cosa puoi consigliarmi di fare? ciao aspetto un tuo parere.Ciao Paolo

Re: Info su 7D
Pubblicato da Max il 9 / 12 / 2011

Bentrovato. Penso che tu faccia riferimento alla fotografia. In questo senso la 7D è senz'altro più interessante, ma questo blog è dedicato al video e per il video sono equivalenti.

Grazie
Pubblicato da Flavio il 3 / 12 / 2011

Ciao, fra un po' mi cimenterò in riprese amatoriali con la Canon di prossimo acquisto e mille questioni avrei già da porti, ma intanto ti scrivo solo per dirti "grazie" perché una competenza come la tua messa a disposizione di tutti è una forma notevole di generosità e grandezza di spirito e merita di essere elogiata. Seguirò con molto interesse il tuo blog! Ciao e belle cose

CANON EF-S 15-85 f/3.5-5.6 IS USM
Pubblicato da Flavio il 3 / 12 / 2011

Niente, pensavo sarebbe passato più tempo, ma ti devo fare già la prima domanda ;-) Nell'articolo hai indicato l'EF-S 17-55 F/2.8 IS USM come un buon obiettivo ad uso filmati, ma a questo punto vorrei chiederti che cosa ne pensi dell' EF-S 15-85 f/3.5-5.6 IS USM come alternativa. Ti pongo questa comparazione poiché è l'obiettivo che avevo pensato di prendere come "tuttofare" per un uso fotografico, concedendomi un buon grandangolo ed uno zoom discreto. So che sarebbe meno luminoso rispetto al 17-55, ma ci guadagnerei per l'appunto in grandangolo e zoom. Che ti pare come scelta? Grazie in anticipo

Re: CANON EF-S 15-85 f/3.5-5.6 IS USM
Pubblicato da Max il 9 / 12 / 2011

Se ti interessa il video, non pensare assolutamente a uno zoom variabile e prendi il 17-55. Non è solo questione di luminosità: è l'apertura costante a fare la differenza!

Grazie per le parole gentili!

600D e Fcp: Aiuto
Pubblicato da Paolo il 7 / 12 / 2011

Ciao Max, anzitutto complimenti per la tua e estrema professionalità e disponibilità. Sono settimane che seguo questa pagina e alla fine ho deciso di virare dall'SD all'HD scegliendo una 600D per girare spot e promo commerciali. Ho un problema che mi sta facendo impazzire: (incollo il 3D che ho aperto in un forum) Ho un Mac Pro 2008 così configurato: 2X 2,8 Ghz Quad Core Xeon 6 GB Ram a 800 Mhz DDR2 NVIDIA GeForce 8800 GT 512 MB HD sistema: 320 Gb 2 HD da 500 GB 1 HD da 1 TB (che uso come scratch disk) Software: Lion Osx Final Cut Pro 7 e relativa suite Motion 5 Fino a poco fa ho lavorato quasi esclusivamente in SD da minidv, senza problemi. Ora devo lavorare filmati provenienti da Canon EOS 600D e 5D Mk II, che sono in .H264. Una volta convertiti in ProRes li butto in timeline e dopo pochi secondi (e poco lavoro: qualche transizione) Final Cut riporta dei Dropped Frames e si pianta. Queste sono le mie impostazioni Real Time: "Safe RT" "Scrub high quality" Playback Video Quality: "Dynamic" Playback Frame Rate: "Dynamic" "Multiclip Playback" "Pulldown Pattern": "2:3:2:3" "Gamma Correction": "Accurate" "Frame offset: 4" E queste le impostazioni di FCP: Audio/Video Render/Capture nello scratch di cui sopra (che in realtà è quasi pieno: ha solo 80 GB liberi ormai) Waweforme cache, Thumbnail cache, Autosave vault sempre nello stesso disco (nelle relative cartelle di FCP documents) Minimum allowable free space on Scratch Disks: 2047 Mb Memory Usage: Application 100% (2560 MB) Still Cache 10% (241 MB) Thumbnail cache: Disk: 8192 k RAM: 512k Per ora sto lavorando con i formati 1280 x 720, non oso immaginare cosa succede se mi arrivano files a 1080. Mi sai dire se la mia macchina può sopportare questo carico di lavoro? E' possibile per ottimizzare le mie risorse SW/HW senza mettere mano al portafogli? Mi sembra strano che vada in crisi dopo pochi secondi e l'idea di fare un upgrade HW mi farebbe girare i cohones non poco, visto che ho visto lavorare abbastanza agevolmente gli stessi filmati su un semplice iMac 27" con Premiere... Spero di essere stato esauriente, di certo esaurito dato che non riesco a venire a capo... Grazie mille e buon lavoro!

Re: 600D e Fcp: Aiuto
Pubblicato da Max il 9 / 12 / 2011

Guarda, non so quanto possa esserti utile, ma credo che ci sia un problema nel tuo sistema.

Qui, con Mac Pro 8 core early 2008, facciamo tranquillamente postproduzione pesante su stream non compressi in full HD. Devi per forza poter montare un prores sul tuo!

Re: La resa con l'obiettivo del Kit standard
Pubblicato da Lorenzo il 8 / 12 / 2011

Complimenti per la discussione... volevo chiedere una cosa al proposito... Secondo voi per una 60D, in campo video, cosa sarebbe meglio tra questi 3 obbiettivi? 1) lente 1: 7.5 x lente zoom - 18 mm - 135 mm - f/3.5-5.6 Canon EF-S 2) lente 2: 3 x lente zoom - 18 mm - 55 mm - f/3.5-5.6 Canon EF-S 3) lente 3: 5 x lente zoom - 17 mm - 85 mm - f/4.0-5.6 IS USM Canon EF-S Grazie mille...

Re: La resa con l'obiettivo del Kit standard
Pubblicato da Max il 9 / 12 / 2011

Sono tutti a apertura variabile, quindi inadatti al video professionale. L'unica scelta è l'economico obiettivo kit, come indicato nell'articolo. Buon lavoro!

Full Frame o Crop per resa da cinema DSLR
Pubblicato da Daniele il 8 / 12 / 2011

ciao, mi sono imbattuto su questo blog e non ho capito cosa intendi nel considerare piu' cinematografica la profondita' di campo di una 7d rispetto alla 5d.Da quel che so nel cinema (sensore o pellicola) il formato e' 35 mm(full frame) e gli obiettivi cinematografici per dslr di fascia alta (zeiss o i nuovi serie c) si basano su questo...Quindi non dovrebbe proprio essere il contrario?un full frame e' uguale ad una macchina da presa.Anche se raramente si vedono aperture come 1.2 o 2.8 Per le impostazioni ti do ragione ma sono convinto che ognuno trovi il proprio workflow a seconda delle immagini che ritiene utilizzare. Dissento sul consigliare ottiche ef su corpi ef-s.Uno zoom come il 24-105 o un grandangolo spinto costano cari proprio perche' per loro natura hanno qualita' da grandangoli, solo che croppando si perde questa qualita'...quindi e' inutile spendere per un grandangolo quando poi non lo si usa come tale. il 24-105 diventa infatti un normale 37-220 (circa)

Re: Full Frame o Crop per resa da cinema DSLR
Pubblicato da Max il 9 / 12 / 2011

Bentrovato, in effetti nell'articolo consiglio proprio, come miglior obiettivo, l'EF-S 17-55, ma gli EF hanno il vantaggio di poter essere conservati se si passa a full frame. Tra Scarlet e C300 credo questa sia la direzione del futuro. (Incidentalmente, con un obiettivo EF su crop, proprio perché rinunci al grandangolo, sfrutti sempre lo sweet spot centrale delle lenti).


Dal mio punto di vista "trovare il proprio workflow" è possibile solo quando si possiede una conoscenza ineccepibile della tecnica.


Per la questione dei 35mm, come diceva Ayn Rand, se c'è una apparente contraddizione su fatti oggettivi bisogna verificare le premesse.

Il cinema 35mm usa la stessa pellicola della fotografia 35mm, ma la usa in modo diverso: ruotata di 90 gradi (escludendo formati speciali come il VistaVision degli anni '60).

Il risultato è che un fotogramma di cinema diventa molto più piccolo del full frame 36x24mm e altera completamente la profondità di campo: riprendendo con una Full Frame ottieni il look di fotografie da rivista messe in movimento, non il look del cinema.

Un buon riferimento è l'American Cinematographer's Manual, ma per chiarire al volo metto un'infografica tratta dai miei corsi di Cinema Digitale.

sensore 2
Pubblicato da Daniele il 11 / 12 / 2011

Innanzitutto grazie per la risposta...Il sapere rende liberi. La tua spiegazione su orizzontalita' e verticalita' ha un senso ma non sono convinto del tutto,devo mettere insieme un po' di cose per ribattere in modo adeguato. Al momento sono curioso di fare un po' di prove per capire la differenza su 5d tra serie L,ottiche zeiss e voigtlander (li adoro) ed anche serie C se mai riusciro' ad averne uno tra le mani. Per il resto e' vero che su 7d si sfrutta meglio il centro..ma per avere un grandangolo di qualita'?Te lo chiedo perche' alla 5d vorrei affiancare una 7 o una 60 pero' mi ferma di non poter "giocare" con obiettivi ed adattatori.

Tamron 17-50
Pubblicato da Italo il 16 / 12 / 2011

Ciao e complimenti, pur essendo un ignorante riesco a capire molte cose leggendo quello che scrivi, su una 600d, per utilizzo video musicale amatoriale, andrebbe bene un tamron 17-50 2,8 stabilizzato? Sennò sotto i 450 euro il tuo consiglio rimane sempre il 18-55 kit? Ovviamente per ottenere quell effetto cinematografico come dici tu

visualizzazione video
Pubblicato da Federico il 18 / 12 / 2011

ciao!! inanzi tutto complimenti per la pagina web!!! ti volevo chiedere una cosa... eos 550d comprata da 2gg. Provo a fare dei video per godere del full hd della mia reflex ma una volta passato il file sul pc il risultato è pessimo: video che va a scatti con sfarfallii paurosi... cosa può essere??? P.s. viene salvato in .mov e il pc lo riconosce cm file quicktime.

buone feste e nuovo video
Pubblicato da Freddy il 20 / 12 / 2011

Ciao Max, e un saluto a tutti gli amici di sto blog... sono stato un pò inpegnato nella produzione del nuovo video dei Rockky, finalmente è finito, di seguito il link, fammi saper che ne pensi Max ps note: il video è stato girato con canon Mark II e sony x1 e la differenza si vede ma non è dipeso da me ma dalla produzione, io l'avrei fatto tutto con la Mark ma a volte il regista non decide sempre tutto Finalmente mi sono comprato la 600d un giocattolo che adoro...adesso ho una dslr tutta mia!!! ogni volta quando lavoro per delle produzioni sbavavo per averne una link videoclip :http://vimeo.com/33976683. Buon natale a Tutti VFxwizard Sigfrido Giammona

Re: buone feste e nuovo video
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

Ma bravo Freddy! Molto carino il video musicale, guardatelo tutti: è un bell'esempio di produzione ben fatta. È vero, si nota la discrepanza tra gli shot, ma credo che ci stia bene — i video musicali hanno di bello che si possono osare cose che in un film (a parte Sucker Punch ) non si potrebbero mai fare.

Continua cosi!

ML eos550d
Pubblicato da Davide il 27 / 12 / 2011

Ciao Max e ciao a tutti. Avendo una eos 550d stavo cercando di capire meglio Magic Lantern (ML) e partendo dalle basi mi chiedevo ... ML si installa sulla SD se non ho capito male. Quindi nel momento un cui si vuole far partire la camera in modalità normale basta inserire un'altra scheda senza ML????? Qualcuno usa ML ed ha riscontrato problemi??? Ciao. Davide

quali vantaggi per un obiettivo a focale fissa?
Pubblicato da Canasta il 28 / 12 / 2011

Ciao, non sapevo ci fossero tante persone interessate alle riprese video con le reflex....ho sempre creduto di essere tra i pochi a farlo, soprattutto per l'esigenza di "ottimizzare" l'investimento su uno strumento nato per fare foto. Ho letto con molto interesse l'articolo, molto ben fatto, complimenti. Con calma leggerò anche i vari commenti, che mi sembrano forieri di nuovi spunti e idee. Vorrei però chiederti due chiarimenti: il primo riguarda i consigli che dai nel paragrafo "Le impostazioni essenziali per la ripresa DSLR con look da cinema": a parte quelle relative al formato e all'ISO, ho qualche difficoltà a trovarle nel menù della macchina, ho passato un'intera serata a spulciare quello della mia 550d ma invano. Hai qualche indicazione al riguardo? Il secondo dubbio è il seguente: nei commenti consigli obiettivi a focale fissa in luogo di quella variabile e, come dici tu, non è solo questione di luminosità ma è l'apertura costante a fare la differenza....sapresti spiegarmi meglio a quale differenza ti riferisci? mi è ben chiara l'utilità della luminosità in condizioni di scarsa illuminazione, ma mi sfugge quella relativa all'apertura costante. Grazie mille e ancora complimenti

Re: quali vantaggi per un obiettivo a focale fissa?
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

Bentrovato,
per l'apertura costante pensa a questa situazione:

Hai una sola videocamera, con un obiettivo zoom. Devi riprendere prima il master, con glia ttori seduti al tavolo, e poi i primi piani di entrambi.

Naturalmente userai una focale corta per il master, e delle focali più lunghe per i primi piani.

Se il tuo zoom non è a apertura costante, dovrai compensare l'esposizione durante la ripresa o in post produzione. E quindi: aumentare l'ISO (+grana) o cambiare velocità dell'otturatore (il male!) o ancora sarai costretto a allineare tutti gli shot al diaframma più grande che puoi avere.

Ad esempio, con l'obiettivo kit, sarai costretto a tenere sempre il diaframma a f/5.6 (estremo tele).

Un obiettivo a apertura costante ti consente di cambiare focale SENZA nessuna ripercussione sulla ripresa. Per questo è così importante.

Ciao!

600D oppure 60D
Pubblicato da Mario il 4 / 1 / 2012

complimenti per il blog davvero super. Sono un professionista uso Nikon per le foto e una canon 7D per i video , vorrei comprare un secondo corpo da dedicare quasi esclusivamente al video ma sono davvero indeciso tra la 600d e la 60D soprattutto per il corpo macchina e AF che si dice più veloce sulla 60D , però ci sono ben 200-250 euro di differenza . Cosa mi consigliate ? Sto davvero in esaurimento per decidere. Inoltre ho visto che non parlate (oppure è sfuggito a me ) l'uso di ottiche nikon con adattatore su canon per il video ,io uso sulla 7D molte ottiche vecchie con grande soddisfazione.

che comprare?
Pubblicato da Rossano il 5 / 1 / 2012

Io avevo una 40d che mi hanno rubato. per fortuna mi è rimasto l'obiettivo 24-105 f4 . a me non interessano ma per spendere poco che mi consigliate? una eos 1100d o una 550 d?

60fps?
Pubblicato da Ned il 11 / 1 / 2012

CIao ho appena comprato una 550D vado nelle impostazioni dei video e posso scegliere solo tra 1080 24, 1080 25 720 50 e crop, il 720 60fps di cui sento parlare non c'è, come mai?? è normale?

Blog da urlo!!!
Pubblicato da Claudio Musiari il 13 / 1 / 2012

Ciao Max, mi chiamo Claudio e ho uno studio di videoproduzione a Parma. E' per "colpa" tua che siamo passati alle DSLR, per la tua enorme competenza e lo spontaneo e disinteressato aiuto nei confronti di tutti gli utenti. Quindi, per una volta, niente domande. Solo un enorme ringraziamento e tanti auguri di buon anno. Ciaoo!

velocità dello shutter 1/50 in ogni caso per cine-like?
Pubblicato da Matteo il 13 / 1 / 2012

ciao a tutti e soprattutto a massimo, complimenti per questa guida utilissima. avevo tre dubbi da esporre: 1) la velocità dello shutter deve rimanere in ogni caso a 1/50 per avere un effetto cinematografico? quindi questo significa che per variare l'esposizione della scena non posso far affidamento su questo parametro, ma solo sugli altri due.. giusto? 2) una domanda a livello teorico sul cinema: nei piani sequenza, o comunque nelle inquadrature con movimenti di camera, può capitare di passare da un luogo illuminato ad uno meno illuminato; in questi casi è giusto variare automaticamente il diaframma, o l'iso? Sulla 550d è possibile settare l'iso in automatico, con un picco massimo in base alle esigenze, e questo mi torna molto utile, ma è giusto fare cosi? La 550d non può lavorare in priorità di diaframmi con il video, ma se fosse stato possibile, sarebbe stata una scelta migliore? 3) non amo le ottiche zoom, e come hai giustamente detto, le lenti prime sono molto piu cinematografiche e luminose, io sono interessato all'acquisto di uno di questi 2 obiettivi - sigma 30mm 1.4 - canon 28mm 1.8 ho bisogno di fare video in ambienti molto scuri, dici che è una scelta azzeccata pur non essendo stabilizzati? esiste qualcosa di simile e stabilizzato? nel caso andassero bene, quale mi consigli fra i due? grazie per le eventuali risposte, e ancora complimenti.

Re: velocità dello shutter 1/50 in ogni caso per cine-like?
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

Bentrovato Matteo,
un paio di belle domande. Intanto sì, per il punto 1 è come dici.

Il punto due è una cosa da manuale di cinema! Non ho controllato ma sono quasi sicuro che ci sia un bell'esempio in "Single Camera Drama". Non è mai giusto variare il diaframma perché varia la profondità di campo e far variare l'ISO in automatico ti taglia fuori dalla possibilità di fare qualsiasi post produzione sul girato: non sai quando la fotocamera ha compensato cosa.

Insomma, una situazione del genere, la devi per forza fare manualmente.

Un espediente molto usato è l'oggetto di servizio. Fai conto di avere l'eroe che sta fuggendo dalla cella e apre l'ultima porta, e ci aspettiamo che sia buio e invece c'è un sole accecante.

Lo hai seguito per tutto il piano sequenza, poi passi strategicamente davanti a un oggetto di primo piano... e durante quella transizione cambi l'iso. Potrai addolcire eventuali scatti in post produzione.

help please! :P
Pubblicato da Daniel il 13 / 1 / 2012

un mio amico ha fatto questa domanda ma non so come aiutarlo potreste rispondere voi per piacere? riporto qui la domanda, spero possiate darci una soluzione che interessa molto anche a me in realtà! :P buona lettura e grazie ancora per l'aiuto: "mettiamo il caso che sono di fronte ad una passerella e le modelle si avvicinano e allontanano da me. Io sono sempre nello stesso posto. Per le foto non c'e' problema in quanto la messa a fuoco e' pressoche' istantanea. Ma i video?? Ho i seguenti due obbiettivi.: Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS Canon EF 85mm f/1.8 USM Non riesco a mettere a fuoco automaticamente un soggetto in movimento nei viedo con nessuno di quegli obbiettivi. Sembra che l'unico modo sia mettere a fuoco manualmente, ma con i soggetti in movimento serve altissima precisione.... se e' cosi' tantovale comprare una videocamera :/ Vorrei sapere se' e' effettivamente possibile utilizzare la 550D con questi due obbiettivi in modo che metta da sola a fuoco un determinato punto del mirino. P.s. se provo durante il video a premere a meta' il pulsante di scatto, si mette a fuoco se il soggetto e' fermo, ma prima che ci riesca rovina il video con i rumori della messa a fuoco dall'obbiettivo e con le prove di messa a fuoco che fa. Che fare?"

Re: help please! :P
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

Bentrovato, non puoi affidarti all'autofocus - devi fare focus pulling a mano. Le DSLR consentono di lavorare in modo cinematografico... nel bene e nel male.

Come dici tu, e come ho scritto nell'articolo, se vuoi l'automatismo una videocamera tradizionale è una scelta migliore.

60D
Pubblicato da Mario il 13 / 1 / 2012

alla fine ho comprato la 60D , ho fatto un poco di pratica e dico che è davvero una bella macchina . La qualità poi ottima .

dpi su EOS 600D
Pubblicato da Laura Veronese il 16 / 1 / 2012

volevo farti due domande: 1) non ho capito perchè per i video delle vacanze sarebbe meglio una videocamera anzichè la 600D (dal tuo articolo rev . del10/11 "non mi sento di consigliarla come videocamera per le vacanze") 2) le foto sono a 18MP ma a quanti dpi? grazie

Re: dpi su EOS 600D
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

Bentrovata,
i dpi sono una misura relativa al dispositivo di output. Un'immagine 1920x1080 mostrata su un televisore FullHD a 32" e su uno 42" pollici ha la stessa risoluzione assoluta in pixel, ma due diverse risoluzioni relative in base alla superfice di visualizzazione.

Commenti su ripresa digitale con DSLR
Pubblicato da Max il 18 / 1 / 2012

@QuentinTarantino Non ho potuto approvare il tuo commento, mi spiace, era un po' troppo brusco. Ma capisco che ogni tanto qualche commento possa far cadere le braccia.

PER TUTTI (IMPORTANTE)
Carissimi e fedelissimi lettori, purtroppo è un periodo di intenso lavoro qui allo studio e non riesco a stare dietro ai commenti come vorrei.

Ho pensato di chiudere i commenti, ma questo post continua a essere letto tantissimo (50mila visitatori unici lo scorso anno) per cui li lascio aperti ma da oggi in poi rispondo solo ai commenti che sono in linea con l'argomento di questo blog: la produzione di contenuti stile cinematografico.

Insomma, non prendetevela se non rispondo all'ennesima domanda su quale obiettivo comprare o sui menu della macchina.

Detto per inciso a tutte quelle domande c'è già risposta nei tanti thread qui sotto.

Se invece avete domande su produzione e post produzione, con finalità commerciali, o comunque con l'ambizione di una resa professionale, sono sempre a disposizione.

Buon lavoro a tutti e grazie per la partecipazione!

qual'è il miglior grandangolo per la mia canon 600d
Pubblicato da Davide il 19 / 1 / 2012

ciao Max, volevo sapere qual'è il miglior grandangolo che possa sfruttare con la mia canoneos 600d. Grazie infinite fin da ora. davide

Grazie max
Pubblicato da Freddy il 20 / 1 / 2012

Grazie del complimento Max!(sei il mio guru) Abbiamo messo tanta passione e volontà, a proposito, sto preparando un altro video che sarà una rivisitazione di Gianna di Rino Gaetano( MITICOOO!!!) appena sarà nel web mando il link, qulche info sulla band: la rockky band si auto produce i video dei suoi brani musicali e per questo come loro anno creduto in me io credo in loro. qualche info sulle riprese visto il blog: girato con una Canon eos MarK II con obbiettivi 50mm f1.4 e un 24-mm f2.8 e poi per dare un effetto nel live anni 90° abbiamo usato una sony ex1 vi rimetto il link se volte vedere il video, alla prossima ciao a tutti http://vimeo.com/33976683

video Eos1100d
Pubblicato da Antonio il 20 / 1 / 2012

Ciao prima di tutto COMPLIMENTI per tutto è uno spasso leggere le tue risposte.... Volevo chiederti se secondo te faccio una cretinata a prendere una 1100 al posto di una 600 per risparmiare?. Leggendo mi sembra di capire che nel video apparte la risoluzione che gira in hd 720 invece di 1080 non mi sembra ci siano altre grosse differenze sulla carta... Grazie in anticipo e scusa per la stupida domanda ma sai non vorre che per 200 euro di differenza poi mi vado a pentire.... Ciao Antonio

Re: video Eos1100d
Pubblicato da Max il 23 / 1 / 2012

Bentrovato, guarda non ho mai usato una 1100 ma mi sembra che manchino anche la presa microfono e il 24p. Inoltre la differenza tra 720p e 1080p c'è...

Quindi dipende tutto da quello che vuoi fare. Se il tuo scopo è la produzione come indicato in questo articolo, allora escluderei la 1100. Come mix di fotocamera e video, invece, può essere una buona macchina. Buon lavoro!

Slow motion con canon 5d mark ii
Pubblicato da Palmerfx il 29 / 1 / 2012

Salve...scusate l'ignoranza...ma leggendo i commenti non ho ben capito come posso fare uno slow motion fluidissimo con la 5d mark 2.I fps dove possoo cabiarli e come devo metterle le impostazioni.Oppure è tutto un lavoro di post produzione.Grazie per l'attenzione...ho da poco la 5d mark capitemi

riprese video con 60d live view
Pubblicato da Amedeo il 30 / 1 / 2012

ciao! sono un giovane videomaker affascinato dallo stop motion e dal green screen, sono rimasto molto affascinato da questo sito e da come rispondi alle domande. Non riesco a capire come collegare la mia eos 60d al mac per riconoscerla in quanto VIDEOcamera, questo mi servirebbe per poter ottenere un liveview per un green screen, e per poter fare stop motion utilizzando software appositi per mac, ma non riconoscendo la macchina come videocamera mi è impossibile mettere in relazione i software e la macchina. Dovrei usare il cavo hdmi? come lo collego? di che tipo di cavo ho bisogno? ti ringrazio in anticipo http://www.youtube.com/watch?v=P5O9R3l3SsY questo è un video in stop motion realizzato senza live view...ti prego necessito che i programmi del mio mac riconoscano la macchina!

Grazie max
Pubblicato da Daniele il 30 / 1 / 2012

Ciao Max, ti volevo ringraziare per le tue preziose informazioni, che mi hanno permesso pian piano di entrare in questo mondo partendo da zero. Sei il primo sito da cui sono partito per capire cosa dovevo fare! Mi sono messo a studiare, siti, blog libri, tutorial e finalmente ho cominciato a capire qualcosina di cinematografica e sono riuscito a tirare fuori qualcosa! Volevo farti vedere un video musicale che ho realizzato per una coppia cinese in luna di miele a roma, spero ti piaccia! (ps, ho qualche problema con la glidecam, penso abbia qualche difetto poichè non riesco a raggiungere una perfetta calibrazione!) http://vimeo.com/35290852

Canon 60d e 7d..scheda di memoria??
Pubblicato da Davide il 2 / 2 / 2012

Ciao Max...Leggo e rileggo questo tuo intervento guida da mesi nell'attesa di avere risorse per comprarmi la mia canon...finalmente ci sono! Il mio dubbio è tra la 60d e la 7d, certamente come dici tu a livello di video non cambia nulla tra le due, però ci sono alcune differenze che potrebbero risultare fondamentali, ti chiedo per favore di illuminarmi! Le mie paure (a parte per il materiale di costruzione e alcune funzioni in meno) sono riguardanti la scheda di memoria sd/cf e il processore DIGIC4 che nella 7d è dual..1- Quali sono i limiti che puo' dare la scheda sd? durata massima del video? velocità di salvataggio? inceppamenti durante le riprese? i 12 minuti massimi sono relativi alle schede sd, e non alle cf che invece arrivasno a mezz' ora? 2- Il processore che porta ad avere una raffica di 8fps è fondamentale nella fotografia?...ultimo ma non meno importante: il materiale di costruzione è parecchio svantaggioso nella 60d? Ti ringrazio moltissimo per la risposta..buon lavoro, spero di aver la mia canon prima o poiiii!!!

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