sensibilità iso e aspect ratio

La pagina che vedi ora mostra qualche domanda e risposta sul tutorial sulla ripresa da cinema con reflex video, salta alla pagina originale nella quale potrai leggere il lungo tutorial / articolo relativo al cinema dslr. Avrai anche la possibilità di guardare tutti i commenti. Ad oggi sono ben più di 600 interventi.

Pubblicato da Andrea il 8 / 9 / 2011

Ciao a tutti, complementi a Max per il sito. Finalmente anche in italiano esiste un buon sito per il cinema digitale a basso costo.

Volevo chiedere alcune cose. E' vero come ho letto in alcuni siti americani che sulle Canon eos è meglio impostare solo alcune sensibilità iso e non altre ? Tipo good 160, 320, 640, 1250, 2500 no 125, 250,500,1000.

Per un migliore aspetto cinematografico è meglio usare come aspect ratio il 2.35,1 ?

Re: sensibilità iso e aspect ratio
Pubblicato da Max il 10 / 9 / 2011

Bentrovato Andrea e grazie per le parole gentili.

Sono due belle domande, ma per la prima non so darti una risposta esatta. E' il tipo di argomento che scatena "guerre di religione" sul web.

Ti dico il mio parere: non penso che ci sia un vantaggio nell'usare gli ISO non standard (disponibili per quanto ricordo solo sulla 7D se non si ricorre a hack del firmware).

E adesso elaboro (brevemente  ). L'argomento e i tanti test che sono stati fatti partono da questo presupposto: che esistano delle sensibilita' "native" del sensore e che impiegando quelle l'immagine risulti piu' nitida e con meno rumore.

Ora, esiste effettivamente una sensibilita' nativa - una sola - ma e' un dato astratto per l'utente.

Diversamente dalla pellicola -che e' "costruita" diversamente per ogni valore di ISO- il sensore e' sempre lo stesso.

Cambiare il fattore di ISO significa solo effettuare un'operazione matematica (una moltiplicazione) dell'intensita' di luce raccolta. Per cui a ISO 200, la fotocamera moltiplica per due il valore che legge, e cosi' via.

Lo scopo della calibrazione secondo una scala ISO e' dare a un fotografo un risultato molto simile (idealmente

identico) a quello che otterebbe usando una pellicola ISO XXX con la

stessa apertura e la stessa velocita' di otturatore.

Apertura e otturatore sono parametri assoluti, quindi l'unica cosa sulla

quale si puo' intervenire e' l'ISO, che sulle macchine digitali sarebbe

piu' esatto definire -come avviene per le telecamere- "guadagno

elettronico" o gain.

E qui entra in gioco il discorso della sensibilita' nativa. Di certo non e' "ISO 100" ma deve essere molto vicina a questo valore. E ritengo probabile che non sia uguale per ogni macchina, ma venga effettivamente determinata e compensata in fase di calibrazione.

Tutto questo per dire che l'intero argomento degli ISO nativi (per quanto abbia appassionato legioni di blogger) e' tecnicamente poco sostenibile.

All'atto pratico, l'importante e' catturare quante piu' informazioni possibile (e quindi usare il fattore di ISO piu' basso possibile). Quando questo non e' possibile, rimane sempre piu' importante avere latitudine (gamma dinamica, estensione...) piuttosto che ridurre il rumore. Quindi eviterei gli step "intermedi" che sacrificano la gamma dinamica per ridurre il rumore.

Passando al secondo punto - il rapporto dimensionale panoramico
Indubbiamente le bande nere danno una percezione piu' cinematografica. Ma significa rinunciare a preziose informazioni, e limitare la fruizione.

Nel bene come nel male, il rapporto 16:9 e' uno standard, quindi suggerirei di girare per i 16:9 ma tentando anche di comporre l'immagine per un rapporto piu' ampio.

E' quello che peraltro si fa ancora al cinema, nonostante il passaggio al super35 e l'abbandono delle lenti anamorfiche. Usando Magic Lantern c'e' la possibilta' di aggiungere un overlay con i rapporti dimensionali desiderati.

A questo punto si riprende in modo che le informazioni essenziali rientrino nel quadro panoramico, ma che l'immagine ripresa sia gradevole (e priva di errori come inquadrare lampade e fonici!)  anche nel formato 16:9.

Poi i 16:9 puliti si adoperano per tutta la postproduzione e la maggior parte delle distribuzioni, ma volendo si puo' ricavare un crop panoramico. (NB anche se ancora e' pratica comune chiamarlo 2,35:1 il rapporto vero oggi e' 2,39:1 o 2,40:1 - quindi l'altezza giusta in un frame full HD e' di 800px - oscuri 140px sopra e sotto).



Mmmh, mi sono lasciato trasportare. Grazie per aver sollevato argomenti interessanti, spero possa essere utile e buon lavoro!