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Orchestrazione Percussioni — 5h 4m 26s

Orchestrazione Percussioni e Pianoforte

Percussioni Orchestrali

Sulle percussioni c’è al tempo stesso poco da dire e troppo da dire.

Poco, perché in fin dei conti sono un numero ridotto di strumenti (almeno se consideriamo l’orchestra classica senza contaminazioni etniche o sperimentali).

E troppo, perché sono onnipresenti, essenziali, determinanti per il successo di un brano.

Però non sono le percussioni in quanto tali il punto chiave, ma gli accenti e il ritmo scelti dal compositore.

O dal percussionista. Non è affatto raro che la parte di percussioni sia un lavoro collaborativo, o comunque non venga scritta per esteso dal compositore.

Questo è particolarmente evidente nella musica di oggi, dove i sample di percussioni sono all’ordine del giorno anche nelle produzioni di più alto livello (essendo i più facili da campionare sono anche stati i primi a suonare in modo molto realistico).

Ebbene, nelle library non troviamo soltanto i suoni. Troviamo spesso delle intere frasi, dei “loop” praticamente. Con accenti e tutto.

Quando questi frammenti da StormDrum di EastWest (e successivamente anche da Damage) sono comparsi nelle colonne sonore dei film di Hollywood c’è stato compiaciuto stupore e anche un po’ di scandalo.

Il compiacimento dipendeva dal fatto che la tradizionale barriera del “i sample servono solo per le prove” era ormai, definitivamente, consegnata al passato.

Lo scandalo riguardava invece l’apparente pigrizia di chi avrebbe usato un sample pronto invece di scrivere qualcosa di diverso e originale. Ma perché uno “scandalo” sia tale, sarebbe anche necessario che gli indignati fossero tanti e autorevoli.

Non c’è nulla di sbagliato nell’adoperare quello che ci offre la tecnologia (e il gusto artistico di bravi musicisti). Altrimenti ingaggiare un percussionista per perfezionare la propria traccia di percussioni sarebbe altrettanto scandaloso.

Senza contare che, nella musica da film, non è assolutamente vero che ogni cosa sia predeterminata e stabilita con precisione. Gli sketch dei compositori più famosi contengono la scintilla, il tema, quell’idea musicale indimenticabile ma il resto è compito di orchestratori e arrangiatori.

Susanna

Conosci meglio Susanna Quagliariello

Compositore / produttore cinematografico / autore pubblicato. Laurea in Storia e Critica del Cinema, master di alta formazione, licenza triennale di conservatorio, diploma specialistico di composizione e orchestrazione per musica da film. Amministratore VFX Wizard e direttore della scuola online.

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44. Vantaggi dello Sketch al Piano Durata: 2m 22s

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83. Bechstein 280 II Durata: 2m 48s

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84. Bechstein 280 III e Bosendorfer 290 I Durata: 3m 58s

Bosendorfer 290 II video

85. Bosendorfer 290 II Durata: 2m 41s

Bosendorfer 290 III video

86. Bosendorfer 290 III Durata: 3m 19s

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87. Bosendorfer 290 IV Durata: 2m 58s

Bosendorfer 290 V video

88. Bosendorfer 290 V Durata: 3m 43s

Bosendorfer 290 VI video

89. Bosendorfer 290 VI Durata: 4m 40s

Bosendorfer 290 VII video

90. Bosendorfer 290 VII Durata: 3m 18s

Steinway D I video

91. Steinway D I Durata: 5m 05s

Steinway D II video

92. Steinway D II Durata: 3m 38s

Steinway D III video

93. Steinway D III Durata: 3m 43s

Steinway D IV video

94. Steinway D IV Durata: 2m 05s

Steinway D V video

95. Steinway D V Durata: 1m 29s

Yamaha C7 I video

96. Yamaha C7 I Durata: 2m 27s

Yamaha C7 II video

97. Yamaha C7 II Durata: 2m 45s

Yamaha C7 III video

98. Yamaha C7 III Durata: 1m 59s

Yamaha C7 IV video

99. Yamaha C7 IV Durata: 3m 04s

Yamaha C7 V video

100. Yamaha C7 V Durata: 3m 32s

Materiale didattico

Sketch di riferimento (non è un esercizio da svolgere)
Download ZIP: MID, compresso in .zip

Sketch di riferimento (non è un esercizio da svolgere)
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