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Orchestrazione Archi I — 4h 13m 57s

Orchestrazione Archi Prima Parte

L’Orchestrazione degli Archi

Tra le famiglie orchestrali usate nella musica da film, gli archi sono senza dubbio predominanti. Questo è dovuto allo sterminato numero di articolazioni con le quali possono essere suonati.

La versatilità degli archi, chiamati strings in inglese, ha scatenato la creatività di compositori e esecutori, tanto che alcune tecniche prendono il nome proprio da compositori.

Il Bartók pizzicato, ad esempio, si deve a Bela Bartók ma sono tanti gli autori di composizioni che hanno aggiunto indicazioni molto specifiche su come suonare alcuni passaggi, creando di fatto delle articolazioni non standard, non canoniche.

Gli archi possono suonare da soli, o in sezioni ridotte, ma la tipica formazione orchestrale comprende Primi e Secondi Violini, Viole, Violoncelli e Contrabbassi che suonano tutti insieme o separatamente.

Gli archi sono anche gli strumenti più difficili da campionare in modo realistico, in parte per il motivo già detto dell’elevato numero di articolazioni ma anche per almeno altri due motivi:

  1. L’espressività con cui possono essere suonati, che varia persino di corda in corda
  2. L’importanza dei divisi nelle sezioni di archi, essenziale per un’orchestrazione elaborata

Nessuna delle due cose è comune nelle library orchestrali, in particolar modo è estremamente raro poter scegliere le corde. In questo le Hollywood Strings di EastWest, pur con qualche limitazione, si confermano come il miglior strumento virtuale di archi.

Per i divisi, invece, una delle soluzioni migliori rimane l’approccio di AudioBros (creatori delle LASS e più di recente anche delle NI Strings).

Capire come suonano gli strumenti è fondamentale

Senza un’esperienza diretta con un’orchestra vera, o perlomeno con dei musicisti, il compositore virtuale si trova spesso davanti a scelte impossibili.

Per quanto si possa imparare dai libri, rimane sempre un dubbio: come si comporterebbe un musicista davanti al brano che abbiamo composto? Riuscirebbe a suonarlo come vogliamo?

Per questo motivo il corso comprende anche una selezione di video prodotti in esclusiva e che ti mostrano i musicisti all’opera. Questo ti permette di vedere, oltre che ascoltare, le tecniche di esecuzione e il risultato.

In alcuni casi, come vedremo nella sezione dedicata agli ottoni, ci sono esempi particolarmente utili: parti che uno strumentista non può suonare, o almeno non può suonare facilmente. I sample virtuali non avrebbero nessun problema a eseguire quelle parti, ma il risultato sarebbe innaturale.

Per le strings è diverso, e un bravo musicista ha meno restrizioni (dal respiro alla diteggiatura) rispetto a chi suona altri strumenti.

Ma resta che è indispensabile capire quali sono le tecniche, e le limitazioni, degli strumenti veri prima di poter creare buona musica virtuale.

Questo è particolarmente importante nella musica da film, dove regista o produttore possono, ad esempio, lamentarsi del rumore in un passaggio affidato ai violini.

Rumore che non è un difetto, ma una caratteristica naturale degli strumenti ad arco. Ma chi non ha una conoscenza approfondita degli strumenti può – in tutta buona fede – percepirlo come un problema.

Purtroppo, qualche volta anche chi fa recensioni delle library non conosce davvero l’orchestra e segnala come difetti cose che sono naturali, o ignora i difetti veri perché non li conosce.

Anche per questo le lezioni del Master di Musica da Film dedicate all’orchestra sono così minuziose e comprendono oltre alla parte teorica e agli strumentisti registrati dal vivo anche tantissimi esempi di library all’opera.

Susanna

Conosci meglio Susanna Quagliariello

Compositore / produttore cinematografico / autore pubblicato. Laurea in Storia e Critica del Cinema, master di alta formazione, licenza triennale di conservatorio, diploma specialistico di composizione e orchestrazione per musica da film. Amministratore VFX Wizard e direttore della scuola online.

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Materiale didattico

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