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Voce e Coro nell'orchestra — 4h 25m 34s

Cori e voce nell'orchestra da film

I cori e i solisti

Il coro è un pilastro della moderna musica da film.

Non c’è film epico, o avventuroso, che non faccia ricorso a un coro anche solo in ruoli secondari, per sottolineare un passaggio o condurre l’immaginazione dello spettatore.

È una novità? No, basta pensare alla colonna sonora di Prokofiev per l’”Aleksandr Nevskij” di Eisenstein ma non sempre è così in primo piano.

Il coro infatti può essere usato anche come “collante” degli strumenti orchestrali. In questi casi ha un ruolo secondario dal punto di vista musicale, e anche dal punto di vista della dinamica lo sentiamo appena.

Ma, specie nei brani in Staccato, può essere un ottimo modo per tenere insieme gli strumenti. Un ruolo simile a quello dei sintetizzatori di sfondo di un brano contemporaneo.

Il coro protagonista è però diventato più popolare in tempi recenti e nella musica da film troviamo caratterizzazioni molto ripetitive:

  1. Il coro angelico, spesso un coro di bambini, nelle situazioni mistiche e anche cori di dimensioni ridotte in quelle inquietanti
  2. Cori virili ad accompagnare battaglie e situazioni tribali (come dimenticare il furibondo coro nella colonna sonora del primo “Conan”, opera di Basil Poledouris)
  3. Eterei cori femminili a indicare l’ascesa a un diverso stadio di consapevolezza, o ancora la scoperta

La lista potrebbe andare avanti ancora a lungo. Il coro demoniaco di Jerry Goldsmith per “Il Presagio”, ad esempio. E ancora uno dei più emozionanti: il coro in sanscrito per “Duel of the Fates” di John Williams che punteggia la seconda trilogia di Star Wars permeandola di una oscurità senza precedenti.

Perché tanta efficacia nei cori, anche quando sono in secondo piano? Lo si deve, ancora una volta, allo stretto legame tra musica da cinema e archetipi.

Siamo tutti discendenti dagli uomini primitivi che intonavano canti rituali davanti al fuoco e nel corso dei millenni il coro ha accompagnato l’uomo durante la sua evoluzione. Dai soldati che si davano coraggio cantando prima di una battaglia fino ad arrivare alla musica religiosa del medioevo, culminata in forme artistiche come il Requiem K626 e la Missa Solemnis op. 123.

È semplicemente naturale che il cinema sfrutti un così potente legame emotivo con la nostra tradizione.

Ancora, oltre che nei cori, troviamo la voce solista in tanti contesti differenti. Da quello più ovvio, lo sterminato numero di canzoni che accompagnano scene di film, a usi più sofisticati, come i vocalizzi etnici nei titoli di testa della serie “Galactica”, che proiettarono Bear McCreary nell’empireo dei compositori per fiction televisiva.

Cori e strumenti virtuali

Non può sorprendere che il coro sia stato subito oggetto di interesse per i compositori virtuali.

Nei primi anni 2000, le “Voci dell’Apocalisse” (VOTA) di East West furono una rivoluzione nella composizione virtuale. Così tanto importanti da avere una esplicita restrizione d’uso: non potevano essere impiegati per trailer cinematografici.

Questo per non permetterne l’uso in competizione con le musiche da trailer del creatore di VOTA e poi dei Symphonic Choirs: Nick Phoenix (che, insieme a Thomas Bergersen avrebbe poi fondato i “Two Steps From Hell”).

È trascorso tanto tempo e la restrizione è stata rimossa, ma serve a dare l’idea di quanto fossero realistici e unici come strumento virtuale.

Oggi parte di “VOTA” è un’espansione dei Symphonic Choirs, praticamente ancora l’unico coro virtuale in grado di cantare testi specifici attraverso una complicata ricostruzione dei fonemi presenti nella sample library. (Esistono effettivamente altri tentativi di produrre strumenti virtuali simili, ma nessuno ha raggiunto lontanamente il realismo dei Symphonic Choirs.)

L’altra alternativa usata nelle sample library è stata quella di creare sample corali di frasi predefinite (le tipiche frasi della musica liturgica) o lingue inventate, con sillabe da ricomporre per creare una sorta di latino maccheronico.

L’argomento a favore di questo metodo da parte degli sviluppatori delle library che lo usano è che “tanto nessuno comprende veramente le parole del coro”. Primo tra tutti i sostenitori di questa tesi, senz’altro, è Troels Brun Folmann (il compositore dietro alle library 8DIO e prima ancora a quelle Tonehammer). Avremo modo di confrontare i suoi cori, come il classico Requiem Pro e il gigantesco Lacrimosa 8DIO che detiene il primato di duecento coristi divisi tra Sporano, Alto, Tenore e Basso.

Come sempre la verità sta nel mezzo: brani molto convincenti possono essere scritti per le sample library con l’approccio a sillabe di fantasia, ma i risultati di un coro che canta l’esatto testo desiderato, come nel caso dei Symphonic Choirs rimangono impressionanti.

Oggi esistono molte library, sia di interi cori SATB che di ensemble più raccolti che di voci soliste. Spesso, aggiungere un elemento umano è quello che trasforma una composizione competente in una che attrae l’attenzione.

Susanna

Conosci meglio Susanna Quagliariello

Compositore / produttore cinematografico / autore pubblicato. Laurea in Storia e Critica del Cinema, master di alta formazione, licenza triennale di conservatorio, diploma specialistico di composizione e orchestrazione per musica da film. Amministratore VFX Wizard e direttore della scuola online.

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